שתף:
טרגדיה מודרנית מוצא ומאפיינים
ה טרגדיה מודרנית היא צורה של ביטוי דרמטי, שנכתבה בפרוזה או בפסוק, נחשבת לזרם אחרי טרגדיה קלאסית, נוכחת במספר ביטויים אמנותיים, בעיקר בתיאטרון, בשירה ובספרות.
הטרגדיה כז'אנר היתה מקוריה ביוון העתיקה, שטבעה ופיתחה לראשונה על ידי אריסטו, ומאז היא התפתחה בזרמים שונים יחד עם התקדמות ההיסטוריה האנושית.
הטרגדיה, הקלאסית והמודרנית, כוללת את התרוממות הרוח של הסבל האנושי בחיפוש אחר הגאולה, המעורר קתרזיס ואמפתיה בקהל.
הדמות ניצבת בפני המכשולים המוטלים על עצמו ועל סביבתו, ויש לו מטרה שהוא רואה בה תועלת.
ההקשר ההיסטורי והחברתי, גם אם הוא פיקטיבי, שבו מתפתחת הטרגדיה המודרנית, נחשב חיוני להערכת מרכיבי הערך של הדמויות, כאשר הם עומדים בפני האתגרים שלהם.
מחברי הטרגדיה המודרנית התאפיינו בשינוי והרחבה של המגבלות הטכניות והאסתטיות שהציגו את הטרגדיה העתיקה והקלאסית.
הטרגדיה המודרנית זכתה לתהליכים כמו קולנוע, המאפשרת לנצל את הערכים הרגשיים שלהם בדרך אחרת לספרות או לשירה.
מקור הטרגדיה המודרנית
מקור הטרגדיה המודרנית כביטוי ספרותי חוזר למאה ה -19, עם הופעתם של סופרים בעיקר באירופה שחשו בצורך לפרק את הקנונים עד כה, שהוטלו על ידי הטרגדיה הקלאסית: החיפוש והפעולה של דמויות מהמעמד הגבוה ( מלכים ואצילות), מתנהג בצורה מופרזת, בסופו של דבר לאבד את הכל, אשר משפיע גם על הסביבה שבה הם מוצאים את עצמם.
הטרגדיה החלה להתרחק מן ההתעלות הגבורה כדי להתקרב אל האדם הפשוט ולחפש בבעיות היומיומיות שלהם את מרקם הטרגדיה החדש.
המאבק המתמיד של האדם הרגיל הפך למרכז הנרטיבי החדש שעליו התפשטו סופרים רבים. הפעם, האדם, יותר מסנוור מערכיו שלו, פועל בדחף לפני הפיתויים וקריאות החיים היומיומיים.
לידתה של הטרגדיה המודרנית היתה נושא לשיקולים שונים. למרות שחלק ראו את זה כמו אבולוציה של טרגדיה קלאסית, אחרים טוענים כי זה פשוט דחייה של מבנים קלאסיים, כי זה צריך להיחשב בצורה דרמטית כי לא היה שום קשר עם טרגדיה..
עם זאת, הטרגדיה המודרנית עדיין נחשבת כהמשכיות וחידוש של הטרגדיה הקלאסית, לאור העובדה כי מחבריה העיקריים לקחו את היסודות הללו לשינוי, כפי שקורה עם הזרמים האמנותיים ממקור מגוון.
כמה שמות פופולריים שעבדו את הטרגדיה המודרנית היו אלה של הנריק איבסן, אוסגוסט סטרינדברג, אנטון צ'קוב באירופה; ואילו באמריקה היו יוג'ין או'ניל וטנס ויליאם מודגשים.
מאפייני הטרגדיה המודרנית
אחד האלמנטים הייצוגיים ביותר של הטרגדיה המודרנית הוא הטיפול באירוניה. השימוש במשאבים הומוריסטיים לא בהכרח יהפוך את הטרגדיה לקומדיה, אבל זה עובד כדי להדגיש את האבסורדיות של החיים כי יותר מפעם אחת יכול ברצינות להשפיע על הסביבה ועל החיים של דמות.
חלומות ויעדים ארציים נעלים כדי לתת לדמות את האפוס שלו לחיות, אם כי התוצאות אינן אלא להחמיר את האבסורדיות שהובילה אותו תחילה לגורלו.
בניגוד לטרגדיה הקלאסית, שבסיסה פותחו על ידי אריסטו, שבה הוא ציין בעיקר כי יצירה הנחשבת לטרגדיה חייבת לעמוד במשאבים הבאים: הזמן שצוין חייב להיות שווה למשך העבודה, אין הפסקות זמניות ; באותו אופן הכל חייב לקרות באותו מקום; הפעולה עוקבת אחרי קורס בלתי נמנע, והגיבורים חייבים להיות דמויות של דרגה גבוהה וקטגוריה; הגיבור מחפש טוב יותר, מעמיד אותו בסיכון בגלל החלטותיו.
הטרגדיה המודרנית, לעומת זאת, מאופיינת על ידי משחק עם מקורות נרטיביים וספרותיים. לא רק בהפיכת הקונפליקטים הנותנים המשכיות למזימה, אלא בדרך שבה אפשר להעלות זאת.
היחידות הזמניות והמרחביות מתעלמות בדרך כלל, אם כי הקצה הטרגי של הדמות נשאר.
שימוש במשאבים כגון פלאשבקים או קפיצות זמניות, כדי לספק רקע נרטיבי; העמקה בפסיכולוגיה של הדמות, שמעשיה אינם קשורים עוד לתוצאה בלתי נמנעת, אלא בהחלטותיהם כפרטים מספקים פתרון, ללא צורך בהכרח להגיב לארכיטיפ מסוים.
טרגדיה מודרנית בתקשורת אחרת
ראשיתו של הטרגדיה היו בתיאטרון, ואז למצוא מקום בשירה ובספרות. לטרגדיה המודרנית, דרך הסופרים הבולטים שלה, היתה לידה דומה: ראשית התיאטרון, להצטרף במהירות לספרות ואפילו לריקוד, באמצעות ייצוג בתנועה של הסיפורים המודרניים.
כיום, הטרגדיה המודרנית עברה לכיוון הקולנוע והטלוויזיה בצורה מסיבית. בתחילה היו ההתחלות ייצוגים קולנועיים של היצירות התיאטרוניות הקלאסיות; עם זאת, במשך הזמן האלמנטים של השפה הקולנועית אפשרה לה ליצור טרגדיות מודרניות משלה.
הטלוויזיה הפופולרית והמסיווית, בחיפושיה אחר גיוון התוכן, טיפלה בטרגדיה בכמה פורמטים של טלוויזיה, שגם הם השמיצו את צורתם כדי להתאים את עצמם למדיום.
בשל הבלעדיות והקושי של הצורות האקספרסיביות הראשונות שבהן היתה הטרגדיה מיוצגת, ניתן להתייחס אליה כאל צורה או ז'אנר של ביקוש תרבותי ואינטלקטואלי גבוה, עם ניהול לא-שטחי של היקום שנוצר והערכים והרגשות שנדונו..
הדיון מתנהל כיום סביב קביעת האם כל ייצוג של תכונות טרגיות דרמטיות, בין אם בתיאטרון, בספרות, בשירה או בקולנוע, יכול להיחשב כביטוי מדויק, או לכל הפחות לגישה של טרגדיה מודרני במונחים האורתודוקסיים ביותר שלו.
הפניות
- מילר, א. (1978). הטרגדיה והאדם הפשוט: בא. מילר, מסות התיאטרון של ארתור מילר (עמ '3-7). עיתונות ויקינג.
- שטיינברג, מ 'ו' (s.f.). ארתור מילר והרעיון של הטרגדיה המודרנית. סקירה דלהאוס, 329-340.
- Stratford, M. (s.f). ההבדל בין טרגדיה קלאסית לטרגדיה מודרנית בספרות . הוצא מן עט & Pad: penandthepad.com
- Vial, J. P. (2002). פואטיקה של זמן: אתיקה ואסתטיקה של הנרטיב. מערכת האוניברסיטה.
- ויליאמס, ר '(1966). טרגדיה מודרנית. ברודוויו הדרן מהדורות.