Barroco novohispano תכונות, אדריכלות, ציור, מוסיקה

ה .בארקו נובושיספאנו זו היתה תנועה אמנותית ששלטה בספרד החדשה מהמאה ה -16 ועד המאה ה -18. אפילו מצפון הוא נמשך עד ראשית המאה ה -19. בתנועה זו, צורות קלאסיות וקישוטים אורגנו או שימשו מניפולציה לצופה עם האשליה הגדולה ביותר של תנועה, התרגשות חזותית והשתתפות רגשית.

סגנון הבארוק החל באירופה כמין רציחות של הרנסנס. מאוחר יותר, הם הצליחו להעריך את ההבדלים הדרסטיים בין שני הסגנונות. האופי הדרמטי של אמנות הבארוק נתפס על ידי אבסולוטיזם דתי וחילוני.

אדריכלות הבארוק, הפסל והציור פרחו בשירות הכנסייה הקתולית והמלכות שהכריזו על דת זו. באופן כללי, אמנים בארוק התמקדו במיוחד על צורות טבעיות, רווחים, צבעים ואורות. המטרה היתה ליצור חוויה רגשית חזקה, אם גם שקטה.

מאידך גיסא, חיפשו האמנים של הבארוק נובושיספאנו להפתיע את הצופה. הניגודים כמו אור וצל, או פתאומי ובלתי צפוי, עזרו להשיג את האפקט הזה.

הם ביקשו פירוק של אחדות, במקום שיווי משקל. הקלעים היו רגשיים מאוד, המייצגים רגעים ותנוחות של עוצמה דרמטית מוגזמת.

אינדקס

• 1 מאפיינים של novohispano הבארוק
  • 1.1 אמצע המאה ה -18
  • 1.2 השפעה גדולה
  • 1.3 מאזן של נושאים
  • 1.4 דוקטרינות מאוששות של הכנסייה הקתולית
• אדריכלות
• ציור
• 4 מוסיקה
• 5 הפניות

תכונות של novohispano הבארוק

אמצע המאה ה -18

תנועת הבארוק השתלטה במרכז אירופה ובדרומה משלהי המאה השש-עשרה ועד ראשית המאה השמונה-עשרה. עם זאת, הבארוק ניו ספרד הגיע לשיאו כמה עשורים מאוחר יותר. בספרד החדשה, למשל, כמה מבנים חשובים בעקבות סגנון זה היו עדיין תחת בנייה לאחר אמצע המאה ה -18.

השפעה גדולה

בעולם החדש, ובמיוחד בספרד החדשה, היתה לתנועה הזאת השפעה עמוקה ומתמשכת. הבארוק ניסה סינתזה של תנאים והתנסויות מנוגדים. 

מאזן הנושאים

שיווי המשקל נערך על בסיס המתח שבין תמותה לאלמוות, חושניות וסגפנות, נוער וזקנה. 

בנוסף לכך, נושאי הדת הדומיננטיים והסגנונות האדריכליים שיקפו במידה רבה את האקספרסיוניזם של התקופה ההלניסטית. השפעת הקלאסיציזם ששררה את הרנסנס האיטלקי היתה פחותה.

אישר מחדש את הדוקטרינות של הכנסייה הקתולית

בה בעת, התחושה והתחושה בסגנון הבארוק גדלו עם הקתוליות או הרפורמציה הנגדית. הבארוק של ספרד החדשה אישר מחדש והרחיב את הדוקטרינות המסורתיות של הכנסייה הקתולית.

בין הדוקטרינות הללו היו: סעודת האדון כקורבן, תפקיד הביניים של הכהונה, מסירות לאם האלוהים, כוחותיה של מרים הקדושים הקדושים, הערך הרוחני של החיים הדתיים ואחרים.

אדריכלות

הארכיטקטורה היא עדות מוחשית ביותר של הבארוק ניו ספרד. עד כ 1650, מבנים אזרחיים ומנזרים וכנסיות אחרות של ספרד החדשה הראה תערובת אקלקטית של רומנסק, גותי ורנסנס. ואז הוא נכנע לגרסה אמריקנית של הבארוק.

הארכיטקטורה של הבארוק החדש של ספרד נוטה לפשט את מקורותיה באירופה. המניפולציה של המרחב היתה היבט חיוני של רוב הארכיטקטורה הבארוקית האירופית.

מאידך גיסא, ספרד החדשה הקדישה תשומת לב רבה יותר לדוגמנות המשטחים מאשר למניפולציה של המוני וכרכים. דוגמנות זו יכולה להיות מורכבת ודרמטית. למעשה, עיטור משוכלל הוא סימן ההיכר של סגנון אדריכלי זה

לדוגמה, אנו יכולים להזכיר את הקתדרלה של מקסיקו סיטי, אחת הגדולות ספרדית ספרדית כנסיות. הוא מציג מעגלים מאסיביים המגיעים מן המטוס הראשי של החזית.

אלה מצטרפים לתמיכת אבן גדולה. רחוק מזה, יש את הדלתות לאולם שתי המעברים בצד. יש לה גם קישוטים קטנים יותר המשפיעים על המשחק של ההמונים קצת.

באותו אופן, כנסיות קטנות רבות של הבארוק נובוהיספאנו נבדלים על ידי קישוט דקורטיבי על החיצוני. חזיתותיהם מגולפות מאוד, ואולי יש להן שני מגדלי פעמונים מעוטרים.

אם לא בשביל זה, הם יהיו קצת יותר משני בלוקים כי מצטלבים עם כיפה. בפנים הם מפגינים מזבח מסיבי, מסובך וזהוב.  

צבע

הציור הבארוק של ניו-ספיין היה בהשראת העבודה המיובאת של הציירים הספרדים והפלמיים. עבודות אלה כללו מסמכי מקור, העתקים ותחריטים.

פרנסיסקו דה זרבארן ופיטר פול רובנס היו השפעות דומיננטיות במחצית השנייה של המאה ה -17. Sebastián López de Arteaga, תלמידו של Zurbarán, היגר מ Cádiz לניו ספרד בשנת 1643. תלמידיו שולבו את צבע, נוסח, נוסחאות מנומס של הבארוק באמנות של ספרד החדשה.

בנוסף, הספרדי Baltazar de Echave y Rioja עזר להציג אפקטים טקסטואליים מפתיע בציור ספרד החדשה. כמו כן, ריאליזם ו chiaroscuro של נובושיספאנו האמנות רכשה את ההתלהבות ואת צבע ורוד של רובנס.

מאידך, יצירותיו של הצייר הראשי ברטולומה אסטבן מורילו השפיעו רבות. אלה היו מוערך באמת עבור הרכב שלהם, צבע ועיצוב.

הם גם ניחן בחן, אלגנטיות ורגישות רגשית. זה היה חיקוי על ידי האמנים הבארוק מ ספרד החדשה. עם זאת, הם לא הצליחו לשלוט על הטון הרגשי של הנושא הדתי בהצלחה רבה.

בסוף המאה ה -17, תור הזהב של הציור הבארוק בספרד החדשה כמעט נגמר. כריסטובל דאללפנדו בולט בתקופה זו. הוא נחשב על ידי רבים הצייר האלגנטי ביותר של מקסיקו. רבות מיצירותיו הן בעלות פרופורציות גבורה, דמיון רב בצבעים בהירים ומלא מרץ.

מוסיקה

מוזיקאים ילידים הציגו את עצמם לפוליפוניה במהלך המאה הראשונה של השלטון הספרדי. הדבר נעשה באמצעות חינוך ואינדוקטרינציה של צווים דתיים.

המורים הספרדים יצרו וביצעו קבוצות מוסיקליות בעיקר עם כישרון מקומי. ההודים היו מיומנים במיוחד כאינסטרומנטליסטים.

עכשיו, רוב המוסיקה הזמינה מאז תחילת המאה השבע עשרה היתה ליטורגית, בסגנון שמרני או בהומופוניה פשוטה. אבל המוסיקה גם טיפחה עבור מקהלות מרובות.

מאוחר יותר, ובמהלך המאה ה -18, הסגנונות פוליקורל וקונצרט הפך נפוץ הן עבור מוסיקה קדושה הלטינית עבור מזמורי חג המולד..

לאחר 1670, פיתוח המאפיינים הפורמליים והסגנוניים עקב אחרי זה של ספרד. הסגנון הספרדי הפך לדומיננטי. את carol היה מעובד באופן פורמלי. זה הסתגל למסורות מקומיות וספג אלמנטים מקומיים ופופולריים.

הפניות

1. פרייזר גיפורדס, ג '(2007). מקדשים של כדור הארץ, אבן ואור: כנסיות צפון ספרד החדשה, 1530-1821. טוסון: אוניברסיטת אריזונה עיתונות.
2. אנציקלופדיה חדשה בעולם. (2016, 12 במאי). אמנות הבארוק. אוחזר ב -31 בינואר 2018, מ newworldencyclopedia.org.
3. האנט, ב 'ר' (2003). היסטוריה תמציתית של מקסיקו. קיימברידג ': הוצאת אוניברסיטת קיימברידג'.
4. Bakewell, P. (2010). היסטוריה של אמריקה הלטינית עד 1825. מערב Sussex: ג 'ון ויילי ובניו.
5. Griffith, J. S. (2001). עקרונות הבארוק של הארגון המקסיקני האמריקאי אריזונה המקסיקני. ב א 'ג' מלנדז, ג 'יאנג, מור, פ' ו Pynes (עורכים), הדרום מערביות: קורא, עמ ' 141-155. טוסון: אוניברסיטת אריזונה עיתונות.
6. Stein, L. K. (1998). המורשת הספרדית והפורטוגזית. ב ג 'יי סיידי (עורך), לוויה בארוק מוסיקה, עמ' 327-336. ברקלי: אוניברסיטת קליפורניה.