מה הם החלקים של שיר מרכזי? (מבנה)

ה חלקים של שיר העיקריים הם הכותרת, פסוק, הפסוק, קצב, מטר ומחבר. שירה הוא ז'אנר ספרותי המשתמש איכויות האסתטיות קצביות של שפה כגון תַנעוֹמָה (קול של מילות נחשבות נחמד) ו מטרי (סט של סדירויות בפסוק), כדי לעורר משמעויות או רגשות, לעתים קרובות מוסתר או סמלי.

השיר הוא המוצר הספרותי של שירה, כלומר, שיר הוא טקסט ספרותי בעל תכונות כדי להיחשב כחלק הז'אנר של שירה.

המאפיין העיקרי לסיווג יצירה ספרותית כשיר הוא נוכחותו של הפסוק, שהוא היחידה שבה מחולק השיר..

עם זאת, פרוזה משמש גם (כתיבת טופס דומה לשפה טבעית) בכתיבת שיר, אשר ניתן להבדיל בין סיפור או רומן על ידי נוכחות של קצב או היעדר פורמלי או ישיר.

שירה בצורות שונות מוסכמת ספרותי יכול לשמש כדי לעורר תגובות רגשיות שונות משמש להבין את המילים או "אפקטים" כמו שימוש קצב בפסוקים כדי להשיג אפקט של מוסיקליות.

בנוסף, המאפיינים עשויים להשתנות בהתאם להקשר ההיסטורי שלהם או למסורות הספרותיות שמהן הם באים או לשפה שבה נכתבו..

מבנה: חלקים עיקריים של שיר

בשל התנתקותן של ההגבלות והאמנות לכתיבת שירה בקרב סופרים בני זמננו, קשה לזהות מרכיבים מסוימים בדוגמאות של שירה עכשווית.

עם זאת, ברוב השירים הנוכחיים אתה עדיין יכול למצוא את רוב האלמנטים של השיר, אם כי זה יכול להיות מדולל או פחות קונבנציונאלי.

1 - פסוק

הפסוק מתייחס ליחידה המינימלית שבה ניתן לחלק את השיר, זה מיוצג על ידי קו מטרי יחיד.

בניגוד לפרוזה, המחולקת על ידי סימנים דקדוקיים, והיא נוצרת על ידי משפטים או פסקאות, הפסוק תלוי במדד, בקצב, בחרוז או אפילו בסוף המחבר.

לפיכך, ניתן לסווג את הפסוק על פי מבנה השיר. עם נוכחות של חריזה, יש את הפסוק מחורז, הפסוק הרופף ואת הפסוק הלבן.

בנוסף, ישנם פסוקים על פי מספר ההברות של אלה (אמנות מינור ואמנות גדולה). כמו כן על פי המבטא המכוון שלה, כלומר, הקצב שבו נוכחים.

להלן קטע מן השיר רקדנית הרגליים, של המשורר ניקרגואה רוובן דריו:

איבה, בצעד קצבי וחתולי
להתקדמות מתוקה, זריז או גס,
עם משהו של חיה ושל אלוהי
את הבלרינה של הרגליים היחפות.

שבר זה ניתן להבחין פסוקים בקלות, כל אחד מאלה שורת טקסט, ואחריו שורה נוספת של טקסט, ללא קו ריק שמפריד. במקרה זה, המחבר מפריד את הפסוקים על פי מספר ההברות.

2 - סטנזה

הבית הוא יחידה נוספת המשמשת לחלוקת שיר, המורכב ממספר מסוים של פסוקים.

הבית תלוי במבנה השיר, או בכוונת המחבר, והוא מופרד בדרך כלל על ידי נקודה וחלל וריק. זה יכול להיות דומה לפסקה בפרוזה.

על פי מספר הפסוקים שבהם מורכב בית, הוא מקבל שמות שונים. לדוגמה, את השמחה של שני פסוקים או לימריק חמש שורות.

יתר על כן, פסוקים המכילים שיר ופסוק שבתורה מכילות אלה יכולים להגדיר את המבנה זה, כמו במקרה של sonetos, שהוקם על ידי ארבעה פסוק שתיים 4 שורות ו -2 במרץ.

להלן השיר החברים /, של הסופר הארגנטינאי חוליו קורטאזאר:

בטבק, בקפה, ביין,
בקצה הלילה הם קמים
כמו הקולות ששרו במרחק
בלי לדעת מה, לאורך הדרך.

אחים קלים של גורל,
דיוסקורי, צללים חיוורים, מפחידים אותי
זבובים של הרגלים, הם מחזיקים אותי
אשר עוקב אחרי כל כך הרבה מערבולת.

המתים מדברים יותר אל האוזן,
ואת החיים הם יד חמה וגג,
סכום של מה שנצבר ומה אבד.

אז יום אחד בסירה,
של היעדרות כה רבה יחסה את חזי
את העדינות הישנה הזאת שמקשרת אותם.

הדבר הראשון שאנחנו יכולים לקבוע בעת זיהוי הבית של שיר הם חללים ריקים.

מרחבים אלה מסמנים את החלוקה בין הבתים, ובתורה, רווחים אלה מקדימים ביניהם נקודה.

שיר זה מציג מבנה של סונטה, אשר יש ארבעה בתים, אשר, שני הראשונים הם ארבעה פסוקים, ואת האחרון של שלושה פסוקים.

3 - קצב

הקצב הוא מאפיין ומרכיב הנמצא ברוב האמנויות, ויכול להיות חזותי או שמיעתי.

באופן כללי, ניתן להגדיר את המקצב כתנועה של תנועה, מבוקרת או נמדדת, קולית או ויזואלית, המיוצרת על ידי סידור של אלמנטים שונים של המדיום המדובר. כלומר, תחושה של המשכיות או זרימה בעבודה.

בשירה, הקצב מייצג מאפיין בסיסי כדי לקבוע את מבנה השיר, והוא אחד המאפיינים החשובים ביותר של השירה הנוכחית.

זה יכול להינתן על ידי מספר גורמים, להיות הפצה של המבטא בכל פסוק הטופס הרגיל ביותר שלה.

להלן השיר גודזילה במקסיקו, של השיר הצ'יליאני רוברטו בולאנו:

תשמרי על זה, בני: הפצצות נפלו
על מקסיקו סיטי
אבל איש לא שם לב.
האוויר נשא את הרעל
של רחובות וחלונות פתוחים.
אכלת זה עתה וצפית בטלוויזיה
הקריקטורות.
קראתי בחדר הסמוך
כאשר ידעתי שאנחנו הולכים למות.
למרות הסחרחורת והחילה זחלתי
אל חדר האוכל ומצאתי אותך על הרצפה.
אנחנו מחבקים. שאלת אותי מה קורה
ואני לא אמרתי שאנחנו בתוכנית המוות
אבל אנחנו הולכים להתחיל טיול,
עוד אחד, יחד, ושלא פחדת.
כשעזב, המוות לא היה אפילו
הוא עצם את עינינו.
מה אתה שאלת אותי שבוע או שנה אחר כך,
נמלים, דבורים, דמויות לא נכונות
במרק המרקיב הגדול של המקריות?
אנחנו בני אדם, בני, כמעט ציפורים,
גיבורי ציבור וסודות.

הדבר הראשון שאנו יכולים לראות בשיר זה הוא כי אורך כל פסוק הוא שוויוני במידה ניכרת.

בדיוק, זוהי דוגמה של שירה פסוק חינם. כאן ניתן להבחין כי המחבר מחלק את השיר לפסוקים, ולכן הוא אינו כתוב בפרוזה.

הקריטריון העיקרי לבחירת היכן להפריד שורה של טקסט בשיר חינם השירה הוא הקצב.

ב גודזילה במקסיקו, רוברטו בולאנו מסמן את קצב השיר בעזרת סימני פיסוק, באמצעות הפסיק, התקופה והשאלות לציון הפסקה קצרה.

כאן אנו יכולים לראות כי, לעומת זאת, לייצר אפקט של מוסיקליות קשה, אם כי לא חסר קצב, בשל ההבדל באורך של כל שורה והעדר החריזה.

4 - מטרי

המדד מייצג את המבנה הריתמי העיקרי של פסוק בשירה. לכן, צורות רבות של שירה בקיאים, במיוחד אלה מסורתיים, יש מבנה מטרי מראש.

מטרי מתייחס למספר ההברות שיש בפסוק, וצורות ללא שירה, עדיין ייתכנו מעין מטרי כי עשוי להיקבע על ידי שיעור.

להלן השיר לחתול, של הסופר הארגנטינאי חורחה לואיס בורחס:

המראות אינן שקטות יותר
לא עוד חמקן השחר ההרפתקני;
אתה, מתחת לירח, הפנתר הזה
שאנחנו יכולים לראות מרחוק.
על ידי עבודה בלתי ניתנת לפענוח של צו
אלוהי, אנו מחפשים אותך לשווא;
מרוחקים יותר מן הגנגס והמערב,
שלך הוא הבדידות, אתה הסוד.
הרכות שלך מתנשאת אל המתעלל
ללטף את ידי. הודית,
מן הנצח כי הוא כבר שכחה,
אהבת היד החשדנית.
בפעם אחרת אתה. אתה הבעלים
של שדה סגור כמו חלום.

בשיר זה, הניתוח של כל פסוק, אנו יכולים לראות כי כל אחד הפסוקים מורכב מ 11 הברות.

עם זאת, יש לזכור כי כמה הברות, אשר למעשה מייצגות שתי הברות שונות, מאוחדות,.

בפסוק החמישי "על ידי עבודה לפענוח של צו", ישנם 13 הברות, מתוכם ברות חזייה וגם "העבודה לפענוח" נלקחות כאחד בגלל עבודה מסתיימת תנועה לפענוח מתחיל באם קריאה, כלומר , יש diphthong.

באותו פסוק, ההברות "de" ו- "un" נלקחות כהברה אחת תוך שימוש באותם הקריטריונים, בשל נוכחותו של diphthong.

כמו כן, בפסוק "ליטוף של היד שלי. הודית ", הברות" לא "ו" יש "ב" ... יד. יש לך הודה ... "למרות הנקודה, הם נלקחים כהברה אחת בגלל נוכחות של H, אשר אינו מייצג שום צליל.

5 - רימה

חרוז הוא חזרה על אותו צליל או דומה בשני מילים או יותר. בשירה, ושירים, חריזה נלקחת בחשבון את ההברה הסופית, או את ההברה האחרונה, שני פסוקים, אשר ניתן בעקבות או פרוד.

להלן השיר מתוך השתקפות שפוי, של המשורר המקסיקני סור חואנה אינס דה לה קרוזYou

עם הכאב של הפצע הקטלני,
של התמרמרות של אהבה קיבלתי,
ולראות אם המוות יבוא
ניסיתי לעשות את זה יותר מבוגר.

הכל ברוע הנשמה המצחיקה,
כאב על רחמים על כאבו,
ובכל מקרה הוא הירהר
שהיו אלפי מקרי מוות שנותרו בחיים.

וכאשר, במכה אחת ועוד ירייה
הכניעה את הלב, הכאיבה
סימני נשימה אחרונה,

אני לא יודע עם איזה גורל אדיר
חזרתי להסכמה ואמרתי: מה אני מעריץ??
מי מאוהב היה מאושר?

הדבר הראשון שניתן לזהותו בשיר הזה הוא כי המבנה שלו היא סונטה, משום שמספר פסוקי בתים, במקרה זה, שני מרובע ושני בתים של שלושה פסוקים. חרוז הוא מתנה אופיינית בסונטות.

בדרך זו אנו יכולים לקבוע כי החרוזים בבית הראשון הם פצע ונפוחות, שניהם מייצגים את המילים האחרונות של השורה הראשונה והאחרונה של החרוזה הרביעית.

כמו כן, באותו בית, המילים "הוסיף" ו "הירהר" טופס החרוז השני של בית.

בשני הבתים האחרונים הם יוצרים חרוזים: "טירו" ו"אנחת "הפסוק הראשון והשלישי בפסוק השלישי," מכאיב "ומפואר" של הפסוק השני של הבית השלישי והאחרון של האחרון, "אנחה" ו " אני מעריץ "בפסוק האחרון של הבית השלישי והשני של האחרון, ו" מדהים "ו" מאושר "של הפסוקים הראשון והשלישי של הבית האחרון.

במקרה של סונטות, זה לא צירוף מקרים, להיות חלק המבנה שלה. אנו רואים כי בשני הבתים הראשונים, החרוזים הם בין הפסוק הראשון והאחרון, והשני והשלישי.

ובשני הבתים האחרונים, החרוזים הם בין הפסוקים הראשון והשלישי של כל אחד, השני של השלישי הראשון של האחרון, ואת האחרון של השלישי והשני של האחרון.

6 - כותרת

כמו ברוב צורות האמנות. שירים בדרך כלל יש כותרת, כלומר, שם ייחודי, למרות שהם עשויים גם חוסר זה.

ניתן להשוות את השיר במובן זה לציור, שבו הטבע הסובייקטיבי והאינטימי שלו מעכב את הבנתו, והכותרת (אם הוא מחזיק) מסייעת להבנה זו.

להלן שיר מאת הסופר הפרואני סזאר ואלז'ו:

נעדר! בבוקר אני עוזב
רחוק יותר, אל המסתורין,
כמו פס בלתי נמנע הבא,
הרגליים שלך יחליקו לבית הקברות.

נעדר! הבוקר על החוף
של ים הצל והאימפריה הדוממת,
כמו ציפור נוגה אני הולכת,
יהיה פנתיאון לבן השבי שלך.

זה יהיה חשוך בעיניך;
ואתה תסבול, ואז אתה תיקח
מחורבנים.

נעדר! ובסבל שלך
צריך לעבור בין בכי של ברונזה
חפיסת סוסים!

הדבר הראשון שאנחנו יכולים להבחין הוא נוכחות מתמשכת של המילה "נעדר!", אשר מכתיב את אופי העבודה ואת מטרתה.

הכותרת של השיר הזה היא אכן נעדר, כך שהכותרת יכולה להיות תוצאה של הטקסט, כמו במקרה הנגדי, של בחירת כותרת ראשונה, ולאחר מכן פיתוח הטקסט.

להלן שיר של הסופר הספרדי פדריקו גרסיה לורקהYou

רק הלב החם שלך,
ולא יותר.

גן העדן שלי, שדה
בלי זמיר
ללא לירה,
עם נהר דיסקרטי
ומזרקה קטנה.

בלי שלוחה של הרוח
על הפרד,
לא הכוכב שרוצה
להיות עלה.

אור ענקי
זה בחוץ
גחלילית
מחברה אחרת,
בשדה של
מראה שבור.

מנוחה ברורה
והנה הנשיקות שלנו,
נקודות פולקה
מהדה,
הם ייפתחו רחוק מאוד.

ואת הלב החם שלך,
שום דבר נוסף.

ללא ידיעת הכותרת של העבודה, טווח האפשרויות לפרש אותה הוא רחב ביותר, אך בידיעה כי הכותרת של זה תשוקה, אנחנו יכולים להגביל את עצמנו לחשוב שכל הדברים, כנראה יפה כי לורקה שמות, הם געגועים של ישותו.

מאפיינים של שיר

1 - הם אינם מציגים נרטיב ישיר

השירה מופרדת מהנרטיב (רומנים, סיפורים), בין היתר, משום שמטרתם אינה לספר אירועים או לספר סיפור, לפחות לא בצורה של נרטיב. כלומר, השיר יכול לספר סיפור, אבל לעשות שימוש באלמנטים שלו.

לפיכך, / מחבר (א) רשאי להחליט לספר סיפור באמצעות שיר, אבל זה לא יועבר אל הקורא ישירות, לספור אירועים, באופן לינארי או לא, כפי שהיה הז'אנרים של הנרטיב.

ההודעה מועברת באמצעות הפסוקים, תוך שימוש באלמנטים של הסיפור, כגון מיקום, שעה או תווים.

2 - השיר מעורר רגשות של המחבר

אמנם בשירה אין שום נושא אחד שהוטל, והמשורר חופשי לכתוב על כל נושא, שירה היא אמנות המקושרת מאוד לרגשות, לרגשות ולאינטלקט של הכותב.

כלומר, ללא קשר לנושא שאליו הוא מתייחס (פטריוטיזם, אהבה, פוליטיקה, טבע, מדע), קשה להפריד בין הרגשות של המחבר (א) של הטקסט, יש סיבות אישיות שונות (מודעת או לא מודעת) שמובילות לכתיבה של זה.

3 - השתמש דמויות ספרותיות

מאחר ששירה היא ז 'אנר ספרותי שונה מזה של נרטיב, היא דורשת (כמו גם ז'אנרים אחרים) את השימוש בספרות ספרותית כדי לעזור להביע את הרעיונות, הרגשות או ההיסטוריה שיש לטענת המחבר..

לא כתוב בשפה הרגילה שבה אנשים מבטאים את עצמם, אפילו בפרוזה פואטית, המסר האמיתי של השיר יכול להיות מוסתר, והוא בדרך כלל פתוח או חופשי פרשנות.

לשם כך, נעשה שימוש בדמויות ספרותיות, כלומר, בדרכים לא קונבנציונליות של שימוש במילים.

המקרה הידוע לשמצה ביותר הוא השימוש במטאפורה, שמשמעותה עקירה של משמעות בין שני מושגים עם מטרה אסתטית.

התוצאה היא תיאור, לעתים קרובות כמעט חזותי, המאפשר לקורא להבין ביתר קלות את משמעות הטקסט.

דוגמה למטאפורה ניתן למצוא בדון קישוט: "כי שערו הוא זהב, חזית השדות שלו ..."

הפניות

1. שירה (2017, 21 ביוני). ויקיפדיה, האנציקלופדיה החופשית. תאריך התייעצות: 04:18, 27 ביוני 2017 מאת en.wikipedia.org
2. שיר (2017, 23 ביוני). ויקיפדיה, האנציקלופדיה החופשית. תאריך התייעצות: 04:18, 27 ביוני 2017 מאת en.wikipedia.org
3. שירה (2017, 27 ביוני). ב ויקיפדיה, האנציקלופדיה החופשית. אחזור 04:18, 27 ביוני, 2017, מ en.wikipedia.org
4. פסוק (2017, 19 ביוני). ויקיפדיה, האנציקלופדיה החופשית. תאריך התייעצות: 04:18, 27 ביוני 2017 מאת en.wikipedia.org
5. מטאפורה. (2017, 24 ביוני). ב ויקיפדיה, האנציקלופדיה החופשית. אחזור 04:18, 27 ביוני, 2017, מ en.wikipedia.org
6. מטרי (2017, 19 ביוני). ויקיפדיה, האנציקלופדיה החופשית. תאריך התייעצות: 04:18, 27 ביוני 2017 מאת en.wikipedia.org
7. סטנזה (2017, 12 ביוני). ויקיפדיה, האנציקלופדיה החופשית. תאריך התייעצות: 04:18, 27 ביוני 2017 מאת en.wikipedia.org
8. פסוק (2017, 19 ביוני). ויקיפדיה, האנציקלופדיה החופשית. תאריך התייעצות: 04:18, 27 ביוני 2017 מאת en.wikipedia.org
9. קצב (2017, 22 ביוני). ויקיפדיה, האנציקלופדיה החופשית. תאריך התייעצות: 04:18, 27 ביוני 2017 מאת en.wikipedia.org
10. מטר (שירה). (2017, 25 ביוני). ב ויקיפדיה, האנציקלופדיה החופשית. מאוחזר
11. Strophe. (2016, 21 במרץ). ב ויקיפדיה, האנציקלופדיה החופשית. אחזור 04:18, 27 ביוני, 2017, מ en.wikipedia.org
12. אלמנטים של שירה ב לקסיקוני. אחזור: 04:21, 27 ביוני, 2017, מ learn.lexiconic.net.