מאפייני שפה וסוגי שפה

ה שפה אמנותית הוא מתייחס לקודים התקשורתיים שהאמן משתמש בהם כדי להעביר את המסר שלו. חלק מהמסר הזה הוא אסתטי, אך עליו גם לעורר רגשות, השתקפות ופרשנויות אחרות של המחבר.

אחד המאפיינים העיקריים של האדם הוא יכולתו לתקשורת. זה יסוד בכל היבטי החיים: מן הפסיכולוגי עד כדי הישרדות. האדם משתמש בשפה כדי לתקשר.

למרות שהמילה היא אולי השפה התקשורית החזקה ביותר הזמינה לכל אחד, גם מחוות, ביטויים של הגוף, שתיקה וכלים רבים אחרים משמשים.

כל שנדרש הוא כי השולח מקלט יכול לחלוק את הקודים המשמשים, ולכן ניתן להבין כראוי.

במקרה של אמנות, תקשורת זו היא גם בסיסית. מתוך המוסיקה - אחת השיטות התקשורתיות הראשונות בהיסטוריה האנושית - לקולנוע, הכל חלק ממערכת להעברת רגשות ומידע.

הקודים של כל ביטוי אמנותי שונים, אם כי יש כמה מאפיינים משותפים הדומים לאלה של שפות אחרות.

אינדקס

• 1 המאפיינים העיקריים של השפה האומנותית
  • 1.1 תפיסה סובייקטיבית
  • 1.2 רמות שפת האמנות
• 2 סוגים של שפה אמנותית: קודים ודרכי תקשורת
  • 2.1 מוסיקה
  • ציור 2.2
  • 2.3 ריקוד
  • 2.4 כתיבה 
  • 2.5 אדריכלות 
  • 2.6 קולנוע
  • תיאטרון
  • 2.8 צילום
• 3 הפניות 

המאפיינים העיקריים של השפה האמנותית

לשפה האמנותית יש ייחוד בהשוואה לשאר המסרים שהופכים אותה למורכבת יותר.

עם השפה שבעל פה (בכל פעם שהשפה משותפת), המחוות (עם מחוות כמעט אוניברסאליות) או הכתיבה יכולות להיות בטוחים שאותם קודים יחולקו. עם זאת, באמנות מצב זה לא תמיד קורה.

נוסף על כך, בהיותם היצירות האישיות שבהן המקלט אינו יודע את כוונתו של המחבר, לעתים קרובות הוא נפוץ עבור כל משקיף כדי לפרש את העבודה של אמנות אחרת.

תפיסה סובייקטיבית

זהו מאפיין חשוב של סוג זה של שפה: תפיסת המקבל היא סובייקטיבית יותר.

מלבד הסובייקטיביות הזאת, עלינו להמשיך להתעקש שהקודים של האמנות חשובים לתקשורת יעילה.

זה כבר נאמר פעמים רבות כי המוסיקה היא שפה אוניברסלית. אמנם זה יכול להיות נכון, לא כל המאזינים יהיה לפרש אותו שווה.

יש אפילו הבדלים תרבותיים שלפעמים מערביים לא מעריכים או מבינים קומפוזיציה שנעשתה במזרח הרחוק.

רמות שפת האמנות

שלוש רמות תוארו בשפת האמנות. הראשון אחראי על משיכת תשומת לב. כדי לקבל תשומת לב ולנסות להבין מה הכוונה, האמן צריך להתעניין מספיק.

הרמה השנייה נעשית שלא במודע; הצופה בוחן (או מקשיב) את העבודה וקובע אנלוגיות במוחו.

אם שני האחרים היו מוצלחים, הרמה השלישית קובעת סוג של דיאלוג בין המקבל לבין המחבר..

סוגי שפה אמנותית: קודים ודרכי תקשורת

מוסיקה

ידוע פעמים רבות כמו השפה האוניברסלית וכאחת הדרכים הראשונות לתקשר בהיסטוריה, מוזיקה מסוגלת לגרום השפעה רבה על הנמען, הן סנטימנטלי ואסתטי.

כדי להעביר את המסר שלך להשתמש בכל האמצעים המאפשרים לך לשלב צלילים שונים בהרמוניה.

בנוסף לכלי נגינה, הכלים הם קצב, צלילים, הרמוניות, חזרות, שתיקה ועוד.

כל זה בסופו של דבר יוצר שלם שמגיע למקלט, אשר decodes זה כדי לקבל את ההודעה. יש לזכור כי הבנה זו היא אישית.

לפי ההרשעות של כמה אנשים, המוסיקה של וגנר עשויה להישמע מלחמה, ואולי אפילו להזכיר להם את הנאצים, שהשתמשו בה כחלק משפתם הסמלית. לאנשים אחרים יהיו תגובות שונות לחלוטין.

צבע

הציור הוא האמנות החזותית והפלסטית הידועה ביותר.

למרות הקלות לכאורה של המקלט כדי ללכוד את המסר של המחבר, יש חוקרים שאומרים כי היא אמנות כי הוא לא מאוד דמוקרטי צריך ידע מוקדם כדי להיות מסוגל ללכוד אותו בשלמותו..

כמובן, אין זה אותו דבר להרהר בתמונה היפר-ריאליסטית מאשר בתמונה מופשטת, שכן השפה שבה נעשה שימוש שונה, מה שמרמז שגם התפיסה של הצופה יכולה להשתנות.

הכלים שבהם משתמשת השפה הציורית הם אלה של אמנות זו. בין אלה הם מדגישים את הצבע ואת האור, עם משתנים רבים של משמעות.

נפח ופרספקטיבה משמשים גם, מה שהופך את הציור מציאותי יותר קרוב. לבסוף, אתה יכול שם את הקו, את החומר הציורי ואת הטכניקה כמו אלמנטים אחרים של שפה זו.

ריקוד

מחול הוא עוד אחד מצבי התקשורת הוותיקים ביותר של האדם. בנוסף, זהו סוג של תקשורת המשתמשת במספר קודים שונים: מן המוסיקה אל התלבושות.

אבל ללא ספק, הכלי העיקרי הוא הגוף של הרקדנים. המסר או הסיפור מועברים באמצעות התנועות הקצובות של הגיבורים.

למרות הפלסטיות הברורה, זוהי שיטה הדורשת שותפות מסוימת של הצופה, ויש לה ידע מוקדם לפענח את מה שהם מספרים.

כתיבה 

זוהי הדרך הכי diaphanous לתקשר, מלבד דיבור. הכתיבה, ברגע שאתה יודע איך לקרוא לך ללמוד קודים משותפים מסוימים, מבטא בצורה ישירה מאוד מה המחבר רוצה לספר.

הכלי העיקרי הוא המילה. ישנם משאבים סגנוניים רבים המסייעים ליצור את הסיפור או לעורר את התגובה של הקורא.

אדריכלות 

לארכיטקטורה יש תפקיד כפול: אחד מהם הוא פונקציונלי בלבד, והשני הוא אמנותי. לתפקוד האמנותי הזה יש שפה משלו שרוצה להביע משהו למי שמתבונן בבנייה מסוימת.

כדי לעשות זאת, הוא משחק עם קודים שונים, החל החומרים המשמשים את הצורה של הצמח שלה, גובהה או המבנה שלה.

דוגמה טובה יכולה להיות הקתדרלות הגותיות העתיקות שנועדו להציף את המאמינים ולפחד מאלוהים. לשם כך הם השתמשו בגובה רב של קירותיה ובאלמנטים הארכיטקטוניים, הציוריים והפסוליים השונים.

קולנוע

בהשארת הביטויים האמנותיים המודרניים ביותר המצויים באינטרנט, הקולנוע הוא האמנות שפיתחה קודים לשוניים מלאים יותר.

אין מצב תקשורת שאינו מופיע על המסך, ולכן, הוא אחד המושלם ביותר כשמדובר המשקף סיפורים.

בין הכלים שלו היא המילה, אחת מיסודותיה. בעידן הסרטים הדוממים, המשאב הזה קיבל פיצוי בשפת תנועה קרובה יותר לתיאטרון.

בנוסף, בקולנוע המוסיקה משמשת להדגשת מצבים, התלבושות לתת מידע, כמו גם בימוי ותקשורת לא מילולית, בין משאבים אחרים.

תיאטרון

כמו הקולנוע, התיאטרון הוא אמנות שמשתמשת כמעט בכל הכלים התקשורתיים שיש לאדם.

כך הוא יצר שפה עשירה מאוד משלו, שבה הוא יכול להשתמש במוסיקה, במחוות, בקצב, וכמובן במילה.

באופן דומה, הרכבה של העבודה היא דרך אחרת שבאמצעותה הצופה יכול לקבל את ההודעה, מלווה התאורה בשימוש או את האפקטים החזותיים.

שפה זו דורשת שותפות של הצופה. הוא צריך להסתבך עם העבודה ולהאמין במה שהוא רואה, לפענח את המסר ולא לראות רק קבוצה של שחקנים על במה קרובה.

צילום

לשקף את המציאות על הנייר (עכשיו על מסך המחשב) יש גם שפה אמנותית משלה.

הצילום, למרות העובדה שהוא חסר תנועות או מילים, מסוגל להעביר רגשות, מידע, הצעות, בין גורמים אחרים.

לשם כך, הוא משתמש בקודים שונים וכלים. הבולט ביותר הוא צבע; הבדל אקספרסיבי בין שחור ללבן צבע הוא עצום.

השימוש בקצב הוא גם חשוב. צלם טוב יהיה מסוגל להסיע את העין של הצופה לאן שהוא רוצה, יחד עם מסגור ועומק, ליצור מסר לזיהוי.

הפניות

1. אקורד. שפה אמנותית מאוחזר מ ecured.cu
2. Wikiteka שפות אמנות תקשורת. מקור: wikiteka.com
3. מרטינז-סלנובה סאנצ'ס, אנריקה. שפת הקולנוע. השגת
4. Przybylek, סטפני. אמנות כצורה של תקשורת. מקורו באתר המחקר
5. קייסי, אדוארד ס 'הבעה ותקשורת באמנות. מתוך pdfs.semanticscholar.org
6. דונוגו, מרטין. שפת האדריכלות. מתוך jstor.org
7. לאפרנס, אדריאן. איך המוח רואה מוזיקה כשפה. נלקח מן theatlantic.com
8. אלם, קיר. שפה בתיאטרון. מתוך jstor.org